1970 > Художественно-документальные жанры (вопросы теории и истории). Тезисы докладов межвузовской научн. конф. — Иваново, 1970, с. 113–115.

(«Дневник путешествия в Лиссабон»)
1. В литературном наследии Генри Филдинга художественно-публицистические произведения занимают видное место. Достаточно вспомнить, что великий романист и драматург написал ряд эссе, в разное время выпускал периодические издания: «Борец», «Истинный патриот», «Журнал якобита», «Ковент-гарденский журнал». Свой единственный «дневник» («The Journal of a Voyage to Lisbon») он создавал во время путешествия в Лиссабон и завершил незадолго до своей смерти.
Опубликованный после смерти автора, «Дневник» был холодно встречен большинством современников; его подлинная жизнь началась в 20-х годах XIX века с легкой руки Вальтера Скотта. И сегодня последняя книга Филдинга представляет не только ко историко-литературный интерес, но и сохраняет определенную эстетическую ценность.
2. «Дневник путешествия в Лиссабон» выделяется среди других объемных публицистических произведений писателя жанровой цельностью. Его изучение необходимо для более полного представления об эволюции Филдинга-прозаика и о развитии жанра «дневника» в английской литературе, начиная с XVII в. Кроме того, на материале «Дневника» Филдинга можно поставить и общетеоретические проблемы специфики этого жанра и шире — художественной публицистики.
Решение проблем жанровой специфики художественно-документальных книг сводится, как правило, к нахождению границы между художественной публицистикой и художественной литературой. Тот факт, что последняя книга Филдинга не принадлежит к беллетристике, невозможно объяснить исключительно жанровым императивом (при традиционном понимании жанра «дневника»), так как даже в рамках английского Просвещения известны романы, написанные в форме дневника, и в том числе — в форме путешествия.
3. Литературное произведение, как и всякий объект, нуждается в анализе со стороны истории, функции и структуры. Поскольку две первые задачи в той или иной степени уже ставились в зарубежном литературоведении, наши замечания касаются главным образом третьего аспекта.
4. Художественное пространство в «Дневнике путешествия в Лиссабон» отмечено меньшей степенью автономности, чем в романах Филдинга, так как полностью детерминируется внетекстовой ситуацией. Но принципы оперирования художественным временем у Филдинга-романиста и Филдинга-публициста идентичны: писатель строит свой «Дневник» в соответствии с правилом, изложенным в первой главе второй книги «Истории Тома Джонса, найдёныша».
5. В основной части «Дневника» (без посвящения и предисловия) можно выделить три слоя, условно определяемые как биографический, импрессионный и рефлексионный. Каждому из этих слоёв присуща целостность в большей мере, чем всей книге.
6. Первый слой является основным в отношении организации художественного материала. Второй слой содержит изложение путевых впечатлений (причём личность автора в эту систему фактов не включается).
7. В плане содержания основным является третий слой, в котором доминируют «политические раздумья» (political reflections) Филдинга. Наибольший интерес с композиционной стороны представляют главы (дни), которые открываются описанием явно малозначительных событий или впечатлений с дальнейшим ассоциативным переходом к серьёзным раздумьям на темы политики, права, морали и т. д. и заканчиваются возвращением к предмету первоначального описания. Такие главы-дни (27 июня, 21 июля и др.) дают материал для суждений о характере бинарных отношений между выделенными слоями и о системообразующей функции иронии в «Дневнике» Филдинга.