1999 > Литературоведческие термины (материалы к словарю). Вып. 2. — Коломна, 1999. — С. 27–28.

ДРАМАТИЧЕСКИЙ ПАМФЛЕТ - распространенная в мировой драматургии XX в. жанровая раз­новидность, образовавшаяся в ре­зультате межродовой интеграции жанров. Истоки Д.п. отыскивают­ся в английской комедиографии 1720-30-х гг. - времени необычай­ного расцвета прозаико-публици­стического памфлета и вторжения памфлетного начала в драматур­гию (“Опера нищего” и “Полли” Джона Гея, “Дон Кихот в Англии",

"Пасквин" и “Исторический ежегод­ник за 1736 год’’ Генри Филдинга и ДР-)-

В предромантической и роман­тической литературе, равно как и в реалистической драме середи­ны и второй половины XIX в., эта форма не прижилась. Возрожде­ние Д.п. в западноевропейской литературе началось после Пер­вой мировой войны (политические экстраваганцы Бернарда Шоу, “Круглоголовые и остроголовые", “Карьера Артуро Уи, которой мог­ло и не быть”, “Страх и отчаяние в Третьей империи” Бертольта Брех­та). Новая волна памфлетной дра­матургии в 1960-70-е гг. была свя­зана со взрывом интереса к ис­пользованию документа в художе­ственном творчестве (“Наместник" и “Солдаты” Р.Хохгута, “Дело Оп- пенгеймера” Г. Киппхардта, “Доз­нание” П.Вайса и др.).

Д.п. присущи основные призна­ки памфлета прозаического: сати­рический колорит, четко выражен­ная политическая проблематика, точный объект и адресат сатиры, острая актуальность. Дополни­тельным признаком Д.п. является театрализация, расчет на сцени­ческое исполнение. Д.п. лишен жесткой драматургической струк­туры и отмечен большим художе­ственно-формальным разнообра­зием. Новейший Д.п. развивается в ходе сложного, диалектического взаимодействия разных жанров и жанровых модификаций. Детек­тивная интрига и форма мюзикла, документализм и откровенная па­родийность, абсурдные ситуации и приемы “театра жестокости” - казалось бы, самые отдаленные компоненты энергично синтезиру­ются в этом жанровом образова­нии. В процессе эволюции Д.п. в XX в. наметилось усиление худо­жественного обобщения, проник­новение в памфлетную драматур­гию притчевого начала (парабо- личности).

Испытывая на себе воздей­ствие других драматургических форм, Д.п., в свою очередь, ока­зывает определенное влияние на развитие разных, более традици­онных жанров. Памфлетное нача­ло проявляется в различных сце­нических жанрах - от сатиричес­кого скетча до исторической дра­мы (напр., “Песнь перед двумя электрическими стульями” А.Гат- ти, “Осел из работного дома” Дж. Ардена, “Жажда над ручьем” Ю. Эдлиса и др.). Подобные факты говорят не о растворении Д.п. в других жанрах, а о продолжении - с разной интенсивностью - про­цессов жанровой интеграции, де­тищем которой является и сам Д.п.

Лит.: Павлова Н.С. Эволюция дра­мы II История литературы ФРГ. - М., 1980; Соколянский М. Драматический памфлет, его истоки и эволюция// Zagadnienia Rodzajow Literackich, t. XXIX, z. 1(57), 1986.-С. 33-46; Фрадкин И. М. Бертольд Брехт. Путь и метод. - М, 1965; Rolf-Peter Carl. Dokumentarische Theater der sechzisqer Jahre // Beirflqe zur Poetik des Dramas. Hrsg. von W. Keller. - Darmstadt, 1976. C. 462-484; Markiewicz H; Pzrekroje i zblizenia dawne i nowe. Warszawa, 1976.